舍得楹联讲座（五） 诗钟基础二

主讲：耳麦   整理：五彩的云  绛云楼群号：119390102
　　昨天的讲座中，我说到了诗钟的嵌字格，好多好多种的类型，其实每一个都可以详细举例而论述的。但是，我却只是举了二个格式的例子，然后大致罗列了一下其余的格式，颇有点不耐烦的味道。其实，要想玩好诗钟，还真不能不耐烦。
　　短短十四字的方寸之间，你要玩得花样翻新，变化得玲珑剔透，没有一定的耐心和情致，还真的玩不转它。
　　比如“鼎峙格”，是上句嵌两字下句嵌一字，还是相反，各有不同的说法。但既然言之为鼎，我想，上少下多肯定应该为总的原则，上4加下7、14这样的对称格式，对于“鼎峙格”来说，也许更为形象。
　　“鸿爪格”当然也该上一下二的分配，但上一应该在1或7这样的偏旁处，才有“爪”的架式，1和7的区别，只是左爪和右爪的区别的
　　如果，我们按数学的组合概念来分配的话，还可以编成更的的名堂来。这样，其实是不可以的，因为诗钟的嵌字，还有一个规矩，就是“不连不对”。
　　不连，就是任何二个题字，都不能挨着连在一起的，打乱原来的次序也不行。
　　不对，就是命题中的任何二个题字，都不可以在上下句相对的位置上，即使固定的词组也是不可以的。当然，我们显然知道，一唱到七唱的钟法，不使用这个“不对”的原则。
　　从一唱到七唱，是需要分别在上下句的第一字至第七字的位置上嵌题字，如果同样两个题字，要你从一唱到七唱全都嵌个遍呢？这样后构成了七个诗钟，这样的七个组合成一个整体，也有个名称，叫“下楼格”，或者叫“连环唱”。
　　下面的例子，基本都是集句，采之于共享的资源，拿来给大家熟悉一下它。这是以“曲”和“行”为题字的一唱到七唱的“下楼梯”
　　例一）：“曲、行”
　　曲  房春老迟归燕，行  径秋深咽晚蛩。（一唱）
　　一 曲 清歌犹宛转，数 行 愁泪已潺暖。（二唱）
　　已是 曲 终人不见，更堪 行 远梦犹迷。（三唱）
　　苏嫂蛇 行 堪鄙薄，王郎狗 曲 任嘲讪。（四唱）
　　羸马瘦童 行 色苦，离鸾别鹊 曲 情哀。（五唱）
　　山林迢递难 行 遁，变易缤纷自 曲 全。（六唱）
　　旧调忍弹金缕  曲，新诗敢赋丽人  行。（七唱）
　　例二）：曲/行
　　行 宫月夜伤心白， 曲  径寒花作意红。（一唱）
　　两 行 客泪愁中落，一 曲 仙歌梦里听。（二唱）
　　坊中 曲 客休垂手，路上 行 人已见心。（三唱）
　　踏摇成 曲 传阿叔，歌舞当 行 识老胡。（四唱）
　　秋水江湖 行 可念，梦云楼阁 曲 难通。（五唱）
　　客已焦头思 曲 突，川虽决口利 行 舟。（六唱）
　　随缘共引阳春  曲， 当路谁歌猛虎 行。（七唱）
　　还有一个问题需要说一下，通过看上面这些“连环唱”的例子，我们可以看出，诗钟唱的两个题字，是可以不分顺序的，上下联随便安排。比如上面说的“曲”和“行”二个字，谁在上句谁在下句，都无所谓的。
　　我们要是想增加一点做诗钟的难度，就可以要求象上面的形式那样，限做一套“连环唱”，从一唱到七唱都带上的玩法好，“嵌字格”是诗钟的一大门类，内容虽然挺繁杂，名称很多，但是很好理解，不同的字，嵌到不同的位置，规则按上面说的那写种类来。
　　多做这样的嵌字钟，对自己炼字的能力一定会有提高的。我们寻常看身边不少对联的“高手”，对起联来，又快又好，他们到底高在哪呢？主要就高在这炼字能力上了。仅仅对的快还不算什么本事，对的巧而灵动，那才是真功夫。

　　除了“嵌字格”这一大门类，那么，诗钟还有“合咏”和“分咏”这样的限题形式。这也是常见的类型。我们现在了解一下，这是必须知道的。
　　说来也简单，所谓“合咏”就是上下两句说一个题义。所谓“