律诗的对仗

主讲：耳麦   整理：秋韵清风  绛云楼群号：119390102
　　几种特别形式的对仗。
　　（1）    流水对
　　流水对是指对仗的上句和下句不是平行的两句话，它们没有完全的独立性。特别是上句不能表达完整的意思，必须和下句结合起来才是一句意义完全的语言。也就是说其一联的十个字或十四个字合起来才是一个语言整体。但是，上句和下句在词性、句法、句式又完全符合律诗对仗的要求，那么这种对仗就叫流水对。  
　　现在引用杜甫七律《闻官军收河南河北》所使用的的流水对作为例句欣赏： 
　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 
　　却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。 
　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 
　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
　　这首诗最后两句“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。采用流水对的对仗方法，一气呵成的，整首诗显现出一种明朗、流畅的气势。和一般的转结相比自有一番特色。
　　（2）长律的对仗。
　　长律的对仗和一般律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，有的诗人在写五言诗时，首句不入韵，采用首联也对仗的方法，可以显示自己的文采。但是大多数的长律还是按常规，其余各联一律用对仗。
　　例如： 
　　《守睢阳诗》　唐.张巡 
　　接战春来苦，孤城日渐危。合围侔月晕，分守若鱼丽。 
　　屡厌黄尘起，时将白羽麾。裹创犹出阵，饮血更登陴。 
　　忠信应难敌，坚贞谅不移。天人报天子，心计欲何施！
　　《学诸进士作精卫衔石填海》　唐.韩愈 
　　鸟有偿冤者，终年抱寸诚。口衔山石细，心望海波平。 渺渺功难见，区区命已轻。人皆讥造次，我独赏专精。 
　　岂计休无日，惟应尽此生。何惭刺客传，不著报仇名！ 
　　由于长律除了首联和尾联外，都要对仗，数量比较多，很难对的都比较工整，所以以宽对为多，但如果一联工对也没有，恐怕也不好。
　　（3）扇面对。
　　扇面对又叫扇对，或者隔句对。一般的对仗，是指一联中上句和下句对。而扇面对却是联与联之间的相对，即第三句和第一句相对；第四句和第二句相对
　　举几个例子来看看： 
　　《寄裴晤员外》郑谷
　　昔年共照松溪影，松折溪荒僧已无。
　　今日重思锦城事，雪销花谢梦何殊。
　　夜闻筝中潇湘送神仙感旧》白居易
　　缥缈巫山女，归来七八年。
　　殷勤湘水曲，留在十三弦。
　　《大历三年放舟三峡》杜甫
　　喜近皇天寺，先披古画图。
　　应经帝子庙，同泣舜苍梧。
　　扇面对在律诗中使用的情况并不多，这是因为扇面对似乎影响了律诗中二联对仗形式的完整。但是在“词”中经常见到，有的词谱甚至于规定某些句子必须使用扇面对。 
　　也举二个例子如下：
　　《玉蝴蝶》柳永
　　上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄。”
　　下片：“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”
　　《沁园春.雪》毛泽东
　　上片“长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔。”
　　下片“秦皇汉武，略输文采。唐宗宋祖，稍逊风骚。”
　　诗、词、曲中使用扇面对的要求不同，笔者根据自己的写作习惯，建议在律诗中慎用扇面对为是，
　　（4）当句对。
　　当句对是指在一联的上下句里，每句都有两个字重复，并且重复的位置也都相同，上下句对仗。钱钟书的《谈艺录》里指出，该体创于杜甫，定名于李商隐，这种句子很顺畅，活泼有趣。
　　例如：
　　“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”杜甫。
　　“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”杜甫。

　　“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人。”李商隐。
　　“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。”李商隐。
　　（5）借对
　　有